.. преступим приступать...

Что можете сказать по этому поводу Владимирович?

Приговор вынесен и обжалованию не подлежит!!!

adaris wrote:
а он тебе предложит трижды застрелиться мшеями

На колЪ проститню мшеистую

на колЪ

Главная СТРАШНАЯ ТАЙНА для Дмитрия №2, это то что любое колебание струны УЖЕ содержит в себе тонну гармоник.
НИКАКОГО перехода между частотами В ОБЩЕМ СЛУЧАЕ НЕТ

позвольте теперь Вам преподнести урок, так как по всей видимости Вы глубоко не понимаете сути и принципов...с самого начала с азов, вкратце и простым языком с картинками -
азы -

далее -
щипнули струну скажем ЛЯ 440 Гц и увидели вот такую картинку -

возбуждённая открытая струна и все её собственные колебания выглядят вот так -

имеющие чёткое деление 1-2-3-4-5 и так далее...
если собственные колебания струны нарушить нажатием пальца, то получится вот такая картина по частотам -

и далее по физике явления собственных колебаний струны обратим внимание вот на этот пример -

если струна 110 Гц, то первый узел собственных колебаний струны приходится на 220 Гц, далее же совпадение узлов колебаний идут чётко по геометрической прогрессии - итого совпадения узлов колебания будут на 440 Гц, 880 Гц и так до бесконечности... ...если же чем то прервать собственные колебания струны в месте узла, то мы чётко услышим звук с частотой соответственно из прогрессии 1 2 4 8, что будет соответствовать физическому резонансному явлению, именуемой ОКТАВА...

Каждая гармоника возбуждает СВОЮ частоту на сопряженной струне, камертоне или еще чем..

Первые две гармоники - две самые сильные гармоники в подобного рода спектрах.
Именно поэтому 1:2 соотношение собственных частот самый сильный резонанс экспериментально.
А вовсе не потому, что это магическое число. Они просто самые сильные.

Если частоты струн отличаются в ДВА раза, то вторая гармоника одной возбуждает первую второй, и наоборот.

скрипка настроена следующим образом - 220 Гц - 329 Гц (квинта) - 440 Гц
В начале возбуждая струну 220 Гц и глуша её, мы слышим резонанс струны 440 Гц и слабый резонанс квинтовой струны настроенной на 329 Гц.
Когда же, после возбуждения струны 220 Гц, глушится резонанс и струны возбудителя 220 Гц и октавный резонанс 440 Гц, то мы слышим слабый резонанс струны настроенной на 329 Гц, но при этом резонирующая частота не 329 Гц, а 658 Гц, что является второй гармоникой струны 329 Гц, что опять же наглядно доказывает резонансные свойства октавного ряда 1 2 4 8 16 и так далее по этой геометрической прогрессии, но не по какой другой.

НА КОЛЪ ВСЕХ ВАС...!!!

Дима, тебя трудно проверять из-за флуда промышленных масштабов, может и правду глаголишь, но отдает подозрительным и ненадежным

Дима, тебя трудно проверять из-за флуда промышленных масштабов, может и правду глаголишь, но отдает подозрительным и ненадежным

О музыкальном ряде

1. Он основан на том, что одинаковое расстояние между нотами соответствует одинаковому соотношению частот
Это и есть гармонический и геометрический ряды.
Какое будет это соотношение частот - вопрос второй.
1:2 это просто историческая традиция, основанная на том, что это самые близкие и самые сильные собственные частоты
Но отсюда рождается октавный ряд 1248.

2. Пифагорейская традиция берет первые 4 СОБСТВЕННЫХ гармоники и их соотношения по частотам как наиболее консонансные
Октава (1:2), квинта (2:3), кварта (3:4)
Отсюда традиция разделять октаву на 12. Дмитрий, ферштеен?
Там можно получить все эти соотношения. 12 содержит их ВСЕ.
Т.е все это основано на СОБСТВЕННЫХ частотах.

Из предыдущих объяснений совсем неясно, чем ряд 1 3 9 27 81

Дмитрий NS
Удвоение числа колебаний в ряде 1 2 4 8 16 соответствует резонансному ряду, поэтому только такая прогрессия соответствует гармоническому строю 7 тонов, 5 полутонов итого 12, которые в свою очередь охватывают весь диапазон, который согласно Ньютону и Пифагору можно выразить в 12 цветах радуги, уложенной в одну октаву...и никакие 1 3 9 27 не соответствуют этому закону.

Да ничего Вы не описали Пурга одна

Это ваще никакого отношения к 1 248 НЕ имеет.

Дмитрий NS
ну к чему Вы мне тут про натуральный строй говорите - вот он
Натуральный строй — музыкальный строй, использующий интервалы, построенные на основе обертонов. Октава (1:2), квинта (2:3), кварта (3:4), большая терция (4:5), малая терция (5:6), большой целый тон (8:9), малый целый тон (9:10), и диатонический полутон (15:16). В результате получается гамма абсолютно гармоничная начальному тону, но только в пределах этой тональности.

Но при подобных соотношенях частот резонансы вполне реальны...

3. Равноме́рно темпери́рованный строй ИНОЙ несколько. Хотя и близкий к Пифагору.
................
Единственное, что ТОЧНО одинаково у современного Равноме́рно темпери́рованного строя и Пифагорейского деления есть октава
Вот она и резонирует.

Именно поэтому существуют сразу два Главных Музыкальных ряда 1 2 4 8... и 1 3 9 27

Дмитрий NS
Вы к чему это втыкать начали...ряд 123 может перевести в другой диапазон консонансные интервалы...может и дисонансные...но по децимам или по доудецимам, Вы можете получить аккордное или интервальное благозвучие(консонанс), обусловленное резонансным явлением биений, в том числе и биений из других диапазонов, но Вы не переведёте частоты в унисонные обертона из других диапазонов...элементарно сами можете проверить...возьмите до суббконтр октавы и ми 4-ой октавы...или же до суббконтр октавы и до 4 й октавы...есть разница в звучании?...какой интервал резонирует...?..

Дмитрий NS
законы гармонии, резонанса, консонанса и диссонанса изложены Пифагором, Галилеем, Гюйгенсом, Ньютоном, Гельмгольцем...не хочешь их понимать, тогда о чём речь,...
...я же говорю о самых элементарных принципах геометрической прогрессии по октавам...
...все принципы известны и открыты, но не для местной УО публики по ходу... -
arbuz.uz/t_octava.html
mash-xxl.info/info/191742/

Все.
Добрый доктор-инквизитор зашил больному череп и положил инструменты в ящик.
Я буду очень занят в ближайшее время. И на другом континенте.
Обращайтесь к ассистентам.

В составе сложного звука (звука естественного происхождения как сложной смеси разных частот) есть основной тон(fundamental), составляющий ядро сложного звука, его базовую частоту, и обертоны(overtones) – призвуки, вносящие в тембр сложного звука акустические оттенки,частоты которых кратны частоте основного тона и образуют натуральный ряд гармоник в соответствии с фрактальной природой звука. Тембр представляет собой обертоновую характеристику сложного звука, это понятие объединяет в себе те свойства звука, которые не относятся к его громкости, высоте и длительности,
а лежит в области квантования звука, определёнными частотными преобразованиями.
Тембр обусловлен различной степенью выраженности обертонов в спектре извлекаемого звука(соотношением амплитуд обертонных колебаний), основа которого положена на уровне фононных резонаторных колебаний, запрограммированных в деке муз.инструментов.
На складывание специфического индивидуального тембра оказывает влияние весь набор обертонов сложного звука, однако в 1894 г. Л.Германом было обнаружено, что каждый сложный звук имеет в своем обертоновом составе две основные относительно усиленные области частот, которые были названы формантами (лат. formans – образующий).Форманты – это области устойчивых резонансно усиленных обертонов,формирующих специфический тембр инструмента независимо от высоты основного тона, выраженные особенно ярко...
При излучении звуковых волн струнами энергия проходит через подставку от ее верха до лапок, подставка действует как рычаг раскачки деки, запускающей процесс распространения по ней бегущих акустических волн, порождая вынужденные колебания деки и их резонансное усиление осевыми модами деки, возбуждающие в свою очередь заны фононных резонаторов. Возникающие в деке стоячие волны и бегущие волны звуковой волны интерферируют, и благодаря высокачастотным колебаниям ПУФ кластеров деки, получается формантное усиление звука, излучаемого с деки, вибрации деки отбрасывают звуковые волны по нормалям поверхности деки, резонансным образом усиливая их...
Топоакустический принцип формантности кривизны оказывает существенное воздействие на складывание итальянского тембра с выраженными формантами в их квантованном состоянии.
Формирование в звуке нижней форманты связано с частотой воздушного резонанса (ЧВР) как СРЧ внутрикорпусной воздушной подушки. Уменьшение объема воздуха внутри корпуса повышает ЧВР и жесткость воздушной подушки.
Воздушный резонатор усиливает не все частоты, а только те, которые находятся в пределах резонансной полосы действия фононных резонаторов так и пропускания (адмиттанса) эфов, фильтруя и диспрегрируя таким образом волны высоких частот, которые угасают внутри корпуса или переходят сквозь деку и используются твердотельными резонатором основанном на принципе формирования ПУФ-кластеров в ксилеме деки и помимо этого адмиттанс эфов так же тесно связан с их формой и расположением на деке, которые обусловливают их свойства демпфировать нежелательные частоты (в частности, частоты гобойного спектра) и пропускать резонансно усиленные воздушной подушкой в совокупности с диспреграторными функциями фононных резонаторов, аттрактивные частоты (результат внутрикорпусного преобразования звуковых волн), обогащенные низкой формантой. Так, замечено, что раздвижение эфов дает сдвиг адмиттанса по частотам вниз, а сближение – вверх. Верхняя граница адмиттанса эфов находится на уровне 1200 Гц (Ре третьей октавы), частоты выше этой отметки эфами практически не излучаются...
Локусная теория топоакустики даёт нам физическое представление, на макроуровне, о геометрическом расположение совокупности элементов и связи между ними включающее в себя знание о кривизне поверхностей, топологическом крае многообразия, гладкости, слитности, связности.
Топоакустика как акустика формы представляет собой применение топологических понятий к постановке акустических задач решение которых зависит от того или иного куска материала по объёму которого следует применять метод практического выстраивания топоакустически корректных и предпочтительных поверхностей и контуров.
Базовыми принципами топоакустики являются принципы эмпиризма, гармоничности по всем уровням материала, обуславливающего формантности кривизны методом локализации – определения пространственного соотношения между локусами…
учет распределения по объему плотности и жесткости выявляемый методом акустического тестирования соразмерно распределению по объему частот расположенных в материале по определённой топоакустической закономерности, обусловленных определёнными параметрами, рассматриваемыми ниже.
Учение о локусах и их совокупностях основано на методе канонического квантования, суть которого в том, что производится классификация всех возможных состояний каждой частицы начиная от квази-атомных частиц, именуемые - кванты звука - ФОНОНЫ, в своей совокупности формирующих частицы видимой макровеличины - локуса как системы с различным числом элементов.
Локус - это место пространства .. влиятельности ….на распространение звуковых волн. Локусы визуально выражаются в виде пыли и стружек - шар диаметром 0,1 мм. обладающим собственной резонансной частотой (СРЧ), универсальным физико-топологическим свойством материи, определяемым отношением скорости звука в стоячих волнах к двойному значению линейного габарита. Локусы имеют различные СРЧ (тоны локусов), обусловленные их физическими и химическими свойствами – отношением плотности к жесткости образуемых струкрами микроэлементов на атомном уровне, выраженных атомными решётками веществ и элементов, являющихся химическими основаниями макроматерии ксилемы...

Спор о струне, спор о колеблющейся струне, спор о звучащей струне — научная дискуссия, развернувшаяся в XVIII веке между крупнейшими учёными того времени вокруг изучения колебаний струны. В спор оказались вовлечены Д’Аламбер, Эйлер, Д. Бернулли, Лагранж. Дискуссия касалась определения понятия функции и оказала решающее влияние на множество разделов математики: теорию дифференциальных уравнений в частных производных, математический анализ и теорию функций вещественного переменного, теорию тригонометрических рядов Фурье и теорию обобщенных функций и пространств Соболева.

чем Штаты не угодили тебе, Дима, тем более Калифорния, куда и ув. Владимирович поплелся, дабы хорошего пива BJ хлебнуть наверно?

Что можете сказать по этому поводу Владимирович?

Владимирович...Вы прямо как это,... Вас размазывают, а Вы растекаетесь...ну нельзя же так...о чём я вот тут, на странице 98 пост 2911, от 24 апреля 2015 года, писал с самого начала моей образовательной лекции для Вас