1. Если камертон присоединить к струне
Я отвечал - не надо передергивать - это другой эффект совсем

3. Вы говорили что 440-440 обычный резонанс, а 220-440 параметрический.
Я говорил, что это бред.

О разнице пифагорейского и равномерно темперированного, что очень важно, Вы ни слова не сказали..

Вы говорили о том, что высокочастотные колебания в шарнирах качелей есть причина их резонанса.
Я говорил, что это бред.

Вы собирались вычислять обобщенные функции...

Список длинный, Дмитрий.

Не гоните пургу.

Еще пургу несли про график параметрического резонанса, не понима что на нем...
А на этом quantoforum.ru/nobelprize/2292-volnovoj-...ie?start=3210#319189
Увидели узлы колебаний, что уж совсем бред.

Печально, Дмитрий, печально

На пост Дмитрия 3253
сравни со своей "струнной грамотой"... ну неужели сходства не видишь??
...аттрактор типа «центр» соответствует консервативной системе без потерь, а «фокус» — системе с потерями энергии (диссипативной системе).
Вот и вся твоя "Струнная Технология" ...

а я отвечал что замените камертон на другую струну и соедините всю систему подставкой получите параметрическое возбуждение...Вы же не понимали элементарное понятие СИСТЕМЫ...

Как китайцы ломали сайт пентагона? Все до одного китайца стали вводить пароль "Мао-Цзе-Дун",
на 2147483647-м разе сервер согласился, что такой пароль всё же есть.

Я говорил о качелях и о шарнирах как о точке опоры, которая является резонатором, на примере струны - это подставка, на примере качелей - шарнир...

Дмитрий NS wrote:

да именно точка опоры и есть резонатор, будь то верёвочка, будь то шарнир или валик по которому верёвочка катается...,

Правда что ли не говорил... ...вот тут

А параметрический резонанс не обусловлен ли геометрическим расположением узлов колебаний, что было продемонстрировано опять же в опыте с доудецимой на квинтовой струне с приложенным поясняющим вот этим графиком...

так Вы ответите на мои вопросы, как я ответил на Ваши???

Тррз тррззз тррззззз ддддд ддддддззззззззззззззыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыы

а я отвечал что замените камертон на другую струну и соедините всю систему подставкой получите параметрическое возбуждение...Вы же не понимали элементарное понятие СИСТЕМЫ...

Вы там фазенду то откопали, Дмитрий?

1. Понятие и виды формант
В составе сложного звука (звука естественного происхождения как сложной смеси разных частот) есть основной тон(fundamental), составляющий ядро сложного звука, его базовую частоту, и обертоны(overtones) – призвуки, вносящие в тембр сложного звука акустические оттенки,частоты которых кратны частоте основного тона и образуют натуральный ряд гармоник в соответствии с фрактальной природой звука. Тембр представляет собой обертоновую характеристику сложного звука, это понятие объединяет в себе те свойства звука, которые не относятся к его громкости, высоте и длительности,
а лежит в области квантования звука, определёнными частотными преобразованиями.
Тембр обусловлен различной степенью выраженности обертонов в спектре извлекаемого звука(соотношением амплитуд обертонных колебаний), основа которого положена на уровне фононных резонаторных колебаний, запрограммированных в деке муз.инструментов.
На складывание специфического индивидуального тембра оказывает влияние весь набор обертонов сложного звука, однако в 1894 г. Л.Германом было обнаружено, что каждый сложный звук имеет в своем обертоновом составе две основные относительно усиленные области частот, которые были названы формантами (лат. formans – образующий).Форманты – это области устойчивых резонансно усиленных обертонов,формирующих специфический тембр инструмента независимо от высоты основного тона, выраженные особенно ярко. Формантные участки частотного спектра характеризуются максимальной концентрацией акустической энергии, источниками которой являются области дек муз. Инструментов, названные ПУФ-кластеры (Площади Упорядоченных Фононов)
Существует три основных разновидности формант – речевые, низкие и высокие.
Речевые форманты – это акустические характеристики гласных звуков речи,связанных с уровнями частот их голосовых тонов и образуемых ими собственными тембрами звуков. На акустическом восприятии речевых формант основано такое свойство слуха, как частотная ассоциация тембра (frequency associated timbre) или тембральная слуховая ассоциация, в соответствии с которым та или иная гласная воспринимается как соответствующая той или иной высоте тона (например, У интуитивно воспринимается как звучащая ниже, чем А). На этом принципе построенфонетический формантный ряд –«и-е-э-а-о-О-у-ю», которыми можно управлять на уровне энергии ПУФ-кластеров, обусловленной энергетическими показателями поведения фононов в фононных резонаторах деки.
Именно благодаря наличию речевых формант и воспринимаются различия между гласными звуками речи.Гласные звуки имеют большое значение для идентификации звуков речи, каждый из которых обладает своим набором частот, порождаемых разным положением органов речи при звукоизвлечении; каждой гласной фонеме соответствует своя форма вокального тракта, которая варьируется за счет изменения положения органов речи и определяет положение речевых формант на частотной шкале.

Визитной карточкой староитальянских скрипок золотого века лютерии является вокальная природа их голосов, имитация сопрано бельканто. Сходство скрипичного звука с человеческим голосом порождает впечатление, что инструмент живой. Присутствие в скрипичном звуке высокой и низкой формант придает ему специфически певческий тембр. Даже та легкая гнусавость, которая присутствует в той или иной малой степени во всех итальянских скрипках, обусловлена формантами – особенностями речевых формант итальянского языка. В звуке итальянских скрипок слышны фонемы центральной части формантного ряда – от открытого А до закрытого О, что достигануто путём естественного квантования гармоник, образующих высокие форманты.
Помимо квантованного звука, происхождение формант тесно связано и с особенностями строения корпуса – наличием в нем двух резонаторов: твердотельного (система «подставка – душка») и воздушного (система «внутрикорпусная воздушная подушка – эфы», действующий как резонатор Гельмгольца с накачкой изнутри). Первый ответственен за присутствие в спектре звука верхней форманты, второй – нижней. При этом особенности формирования в корпусе стоячих макро-акустических волн приводит к возникновению двух относительно самостоятельных, но взаимосвязанных процессов звукообразования в скрипичном корпусе – первичного (по первому резонатору) и вторичного (по второму). При этом окончательный скрипичный звук складывается в пространстве над инструментом ввиду действия интерференции волн с учётом их квантовонного состояния, излученных с деки и выпущенных через эфы. Эфы и дека излучают различные частоты и благодаря частотам фононных резонаторов, преобразованной суммацией образуют вышеописанные эффекты.
Колеблющаяся струна распространяет свои вибрации во все стороны: в воздушное пространство над струной, под струной с отражением от грифа, деки, в очень малой степени вибрации излучаются колковым и подгрифковым отрезками струн, также производится передача вибрационной энергии верхнему порожку – довольно жесткой опоре для незначительного усиления вибраций шейкой, и подставке, что имеет ключевое значение для усиления звука и запуска процессов резонансного усиления струнных колебаний.
Важное значение в механизме образования звука с высокой формантой имеет подставка. Не случайно звук, лишенный высокой форманты, вопринимается как засурдиненный. Сурдина, надеваемая на подставку, повышает ее массу и препятствует вибрациям, резонансно усиливающим частоты высокой формантной области. Подставка ответственна за передачу высокочастотных колебаний от струн к деке и их первичное усиление. Такое резонансное усиление связано с тем, что СРЧ подставки находится в пределах верхнего формантного диапазона – 2800 – 3000 Гц (Фа# - Соль третьей октавы).

Ну ты прям в вулкане сидишь и все знаешь

прежде изучил местную геологию

далее пояснение на скрипке

Дмитрий NS wrote: Вы Дмитрий попробуйте на балалайке, этот инструмент должен быть Владимировичу ближе всяких там культурно чуждых скрипок.

и чёж енто я Хайдук неуч та...аль

я не уверен в исконно склавинском происхождении данного инструмента, это может быть ближе к Чукче и корни её иде-то в там у родной Палестине...?

Гонения на народные музыкальные инструменты со стороны церкви и светской власти в середине ХVII века принимает характер массового уничтожения этих образцов народного искусства. Так, например, по свидетельству Адама Олеария, «около 1649 года все «гудебные сосуды» были отобраны по домам в Москве, нагружены на пяти возах, свезены за Москву-реку и там сожжены».
Это было в Москве, а в провинцию следовали строгие царские указы Алексея Михайловича вроде следующего, посланного в том же 1649 году приказчику Верхотурского уезда в Сибири: «А где объявятся домры и сурны, и гудки, и гусли, и хари, и всякие гудебные бесовские сосуды, тебе б то всё велеть выимать и, изломав те бесовские игры, велеть сжечь».
Христианская культура, пришедшая на Русь из Византии, не приняла инструментальной музыки, а использовала почти исключительно вокальное пение (единственным музыкальным инструментом, применявшимся в христианском церковном обряде, был колокол).

Что это как не параметрический резонанс если параметрический маятник
можно взять за пример, как вот такой

Владимировичу обратить особое внимание, а то он нервный в последнее время стал.