Норвежская современная художница Хильда Крон Хьюз рассказала, что ее голый перформанс, который она сняла на камеру, прошел не так, как она хотела. Девушка забралась на дерево и свесилась с него на веревке, однако выпутаться не смогла, поэтому провисела обнаженной около трех часов, пока ее не спасли, сообщает The Local.

Художница решила сделать видео-инсталляцию в одиночку в лесу в Аукре. Установила камеру, разделась и принялась залезать на дерево, зацепив ноги за веревку с петлями. Однако слезть у нее не получилось. "Когда камера выключилась, я продолжала звать на помощь", - рассказала она.

В итоге Хьюз провисела на дереве три с половиной часа. "Я чувствовала себя нехорошо, когда я посмотрела видео в первый раз, испытала все заново. Но через некоторое время я поняла, что видео вполне приличное". Смысл инсталляции теперь заключается в бессилии художника - это является ключом к пониманию произведения искусства.

Вообще, вот тут у нас вышел занятный разговор о том, проще ли играть с луп-педалью, чем на фортепиано, или нет.

Это, разумеется, как и всегда в таких случаях, разговор об аутентичности.

Наши люди боятся технологий (западные тоже, но в меньшей степени). С тех пор, как у нас появились компьютеры, драм-машины и синтезаторы, идет этот вечный разговор о том, что на кнопки жать и я смогу, а ты попробуй на рояле мурку.

Человек, использующий на сцене технологии, разрушает наше представление об аутентичности, которая, по сути, держится на одном только визуальном фокусе: а именно на соответствии жеста музыканта звучащей музыке.

Пока музыкант водит смычком, и появление звуков совпадает с его движениями, - мы считаем, что музыкант играет

Как только во всем этом появляется налет акусматичности, как только музыка начинает появляться «ниоткуда», даже если ее только что записал на твоих глазах живой человек, - представление об аутентичности разрушается.

Но это было бы еще полбеды, однако дальше возникает наше, эндемичное: наш человек считает потерю аутентичности синонимом легкого пути. Типа «чувак играть не умеет, вот и срезал дорогу».

В этом представлении опять срабатывает архаичность нашего общества, очень долго отрезанного от всяких технологий и не успевшего к ним привыкнуть по мере их появления, как это было на Западе.

То есть, еще вчера честные рокеры рвали струны, еще вчера дядя Костя пел про Доктора Буги, а сегодня пришли какие-то мальчики с бриолином, включили коробочки, - и на тебе, заиграли!

Поэтому у нас так не любят попсу. Попса, строго говоря, отличается от настоящего рокынролла в представлении поклонников последнего (это и на Западе так) тем, что она сыграна неаутентично, без разрывания жил, без совпадения музыки и жеста.

Наш человек – в душе луддит, ему неприятно, когда на сцене какой-то хмырь ничего не делает, а все кругом играет.

С этим не очень охота спорить, но подумайте вот над чем: если играть на коробочках точно так легко, как вы думаете, - то отчего на коробчках умеют играть все, а известными становятся все равно немногие?

Очень простой такой тест, подумайте.

бред оф грей мерин

Звукозапись тоже не ложится в его рассуждения - тем хуже для звукозаписи.

Т е попросту он меня - и миллионы других - зачёркивает.

Одно дело, когда музыка исполняется прямо сейчас, "рождается" на твоих глазах, совсем другое - когда это механическое воспроизведение.

Grigoriy wrote: Григорий, а Толстого Вы тоже мудаком называете?

Иногда бывает.

Наши люди боятся технологий (западные тоже, но в меньшей степени). С тех пор, как у нас появились компьютеры, драм-машины и синтезаторы, идет этот вечный разговор о том, что на кнопки жать и я смогу, а ты попробуй на рояле мурку.

У меня балет даже эрекции не вызывает. Исключительно скуку и недоумение

Не в технике воспроизведения. Она вторична.
А первична мелодия вкупе с набором обертонов, которые и поражают наше сознание.

Звукозапись ли это или нет, не так уж и важно.

Как раз это принципиально важно для большинства зрителей (для меня, например). Я хожу на концерт не просто слушать, а в некотором смысле соучаствовать. Или присутствовать при некоем магическом действе.

Я хожу на концерт не просто слушать, а в некотором смысле соучаствовать.

А Владимирович на концерты ходит исключительно из за особой акустики зала, чтобы набор обертонов заценить.

Да уж, мы, ватники, в этом смысле консервативные

Мне в тыщу раз кайфовей было бы послушать, например, Пола Маккартни живьем на квартирнике или где-нибудь в подземном переходе

Vladimirovich wrote: И поэтому надо путем санкций лишить вас возможности посещать концертные залы с хорошей аккустикой. В кремлевский дворец съездов будете ходить орган слушать.

Мы, ватники, и в Домский собор съездим (я там в прошлом году, например, был)

Вот я и говорю, что санкции следует ужесточить. Нечего вате слушать произведения гейропейских композиторов, в Домском соборе.

Проблема именно такого разделения восприятия "электронщиков" и "аутентичных/живых музыкантов", о котором говорит автор, существует - я это просто-напросто по себе знаю. Умом понимаю, что неправ, но ничего поделать не могу.

Даже более того, чтобы поднять музу электроникой, нужно быть изрядным талантом.